Arte y poder político femenino a través del retrato decimonónico. Manuelita Rosas y Dolores Tosta de Santa Anna.
| dc.contributor.author | Leonardini Herane, Nanda. | |
| dc.date.accessioned | 2025-05-29T19:29:21Z | |
| dc.date.available | 2025-05-29T19:29:21Z | |
| dc.date.issued | 2017 | |
| dc.description.abstract | En América Latina, el retrato burgués surge a partir de la Independencia, cuando esta clase, en el poder, comienza a desempeñar un papel decisivo. Es importante precisar que solo a partir de la República las mujeres de los mandatarios empiezan a ser retratadas para establecer su estatus socioeconómico y a veces político. Estudiar detalladamente este tipo de retrato da pie para ver la historia del arte desde un ángulo no tocado: arte, poder y género. El presente artículo aborda dos retratos femeninos localizados en museos nacionales: Argentina y México. Se trata de Manuelita Rosas y Dolores Tosta; la primera, hija, y la segunda, esposa, de cuestionados presidentes, cuyas vidas políticas transcurren entre 1830 y 1850. La importancia de este estudio consiste en demostrar que esta modalidad pictórica, además de su valor estético, permite analizar el arte como elemento de propaganda. | |
| dc.identifier.uri | https://repositorioletrascorpus.unmsm.edu.pe/handle/123456789/227 | |
| dc.language.iso | es | |
| dc.title | Arte y poder político femenino a través del retrato decimonónico. Manuelita Rosas y Dolores Tosta de Santa Anna. | |
| dc.type | Article |